И основы анализа



Pdf көрінісі
бет64/144
Дата06.10.2023
өлшемі9,72 Mb.
#113257
1   ...   60   61   62   63   64   65   66   67   ...   144
Байланысты:
Агафонова теория кино

2.2.2.6. «Скромное обаяние буржуазии» 
(1974,
 Л. Бунюэль) 
Сюжет: респектабельные приятели собираются пообедать, но вся­
кий раз их трапеза, едва начавшись, прерывается неожиданным пово­
ротом событий. Основной круг персонажей составляют посол 
«Республики Миранда» Рафаэль Акоста, господин Андре Синешаль с 
супругой, господин Франсуа Тьерни с супругой и ее сестра мадемуа­
зель
Их характеры не индивидуализированы. Герои — 
представители современного режиссеру
годы) буржуазного 
сословия, запрограммированные соответствующей идеологией, обы­
чаями, мифологией. Как нередко случается в фильмах Л. Бунюэля, 
конфликт из области сюжетной, где он предельно банализирован (не­
возможность осуществить ритуал званого обеда), переведен на семан­
тический уровень и «расщеплен» через призму социально-психологи­
ческого фактора. Именно повествовательная специфика картины 
«Скромное обаяние буржуазии» с ее последовательным взламыванием 
линеарности, изменчивостью направлений и субъектов ведения 
181 


рассказа служит главным эстетическим козырем. Фильм — типичный 
образец сюжетосложения, при котором в качестве конструктивного 
драматургического принципа используется аттракцион, т.е. эпи­
зод-микросюжет, притягивающий внимание своей исключитель­
ностью, невероятностью или парадоксальностью. Являясь частью 
фильма, он естественно подчинен сквозному действию, но одновре­
менно обладает художественной самодостаточностью и служит 
инструментом образного возведения в степень, многократно умножая 
эстетическую силу кинопроизведения. Такой бунюэлевский «монтаж 
аттракционов» определяет нарративный строй картины «Скромное 
обаяние буржуазии». При этом внешние драматургические параметры 
довольно однообразны: сквозное событие — несостоявшийся обед; 
место события — преимущественно дом супругов Синешаль; устой­
чивость группы действующих лиц. Однако именно подобная «наруж­
ная» константность как раз и позволяет удерживать будто стальными 
обручами многочисленные самодостаточные
Аналогичное строение присуще композиции фильма: внешне она 
жестко структурирована, а изнутри раздроблена витиеватостью соподчи­
нений слагаемых элементов. Фильм выразительно разделен на три части. 
Между ними проведена
граница в виде пластического рефре­
на — дороги, по которой быстрым шагом движутся главные герои. 
Дорога: пластический рефрен и символический постскриптум 
(«путь ниоткуда в никуда») 
Первая часть А (протяженность около 27 мин) решена как последо­
вательное изложение четырех крупных эпизодов (по месту события): 
1) дом господ Синешаль, куда поздно вечером прибывают 
четверо друзей, и обнаруживается, что хозяева их ждут на обед 
лишь на следующий день; 
182 


2) ресторан, куда компания отправляется поужинать, но вы­
ясняется, что владелец внезапно скончался; 
3) посольство, где Рафаэль, Андре и Франсуа осуществляют 
«операцию» с наркотиками, но главное — Андре Синешаль пригла­
шает друзей на обед; 
4) дом господ Синешаль: снова приезд друзей, аперитив без 
хозяев дома и паническое бегство гостей; появление епископа, кото­
рый нанимается садовником «по профсоюзному тарифу». 
Вторая часть В (протяженность около 42 мин) имеет более 
сложную структуру. Здесь линеарность повествования постоянно 
нарушается многочисленными отступлениями: воспоминаниями, 
рассказами, сновидениями. Причем их пересечения образуют вити­
еватые конструкции из микросюжетов. Так же как и в первой части, 
но с гораздо большей степенью затруднения, здесь условно можно 
выделить четыре крупных эпизода (по месту события): 
кафе, где три дамы (мадам Синешаль, мадам Тьерни и Фло-
не смогут попить ни чаю, ни кофе, но зато выслушают страшный 
рассказ молодого лейтенанта о жестоком преступлении, совершенном 
им по мистическому навету рано умершей матери; 
2) посольство: внезапное появление господина Франсуа 
Тьерни с приглашением на обед от Синешаль прерывает назначенное 
свидание мадам Тьерни и Рафаэля; после отъезда супружеской пары 
в апартаментах посла оказывается девушка-террористка, которая 
давно следит за Рафаэлем с целью покушения. Между ними как со­
циальными антагонистами разворачивается бунюэлевская дуэль; 
3) дом господ Синешаль: приглашенные гости рассаживают­
ся за обеденным
однако прибывшая рота военных нарушает 
благообразную изысканность трапезы; молодой солдат рассказыва­
ет свой сон «царство мертвых», а полковник приглашает компанию 
к себе на обед; 
4)
 (от противного)

 спальня супругов Тьерни: 
4.1) «дом полковника» — герои оказываются за столом на те­
атральной сцене в переполненном зрителями зале — пробуждение 
Андре Синешаля; 
4.2) «дом полковника» — ссора Рафаэля и хозяина дома, 
выстрел посла; 
4.3) пробуждение Франсуа Тьерни. 
Третья часть С (протяженность около 24 мин) целиком приобре­
тает характер фантасмагорического аттракциона, который окай­
на первый взгляд, условными границами дома господ Сине-
183 


шаль, но развязка позволяет сделать иное заключение
 (от 
противного)

 спальня Рафаэля
1.1) дом господ Синешаль: епископ работает в саду, мадам 
Синешаль приглашает его на обед; 
1.2) епископ «отпускает грехи» старому садовнику; 
1.3) знакомая компания тем временем рассаживается за обеден­
ным столом, однако нагрянувшая полиция всех арестовывает; 
1.4) комиссариат (тюрьма): история «кровавого ефрейтора» 
как сон комиссара полиции; телефонный звонок министра и осво­
бождение из-под стражи обаятельных буржуа; 
1.5) в доме господ Синешаль компания привычно устраивает­
ся за столом, подают горячее, но врываются гангстеры и расстрели­
вают всех... 
1. ...пробуждение посла Рафаэля Акосты. Он с криком, «защи­
щаясь от пуль», подскакивает в постели посреди ночи и затем 
устраивается на кухне, с наслаждением поглощая остатки ужина. 
Итак, схематически композицию фильма можно представить 
следующим образом: 


А, В, С — три части фильма. В масштабе всей картины первая 

Достарыңызбен бөлісу:
1   ...   60   61   62   63   64   65   66   67   ...   144




©emirsaba.org 2024
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет