2.2.2.6. «Скромное обаяние буржуазии»
(1974,
Л. Бунюэль)
Сюжет: респектабельные приятели собираются пообедать, но вся
кий раз их трапеза, едва начавшись, прерывается неожиданным пово
ротом событий. Основной круг персонажей составляют посол
«Республики Миранда» Рафаэль Акоста, господин Андре Синешаль с
супругой, господин Франсуа Тьерни с супругой и ее сестра мадемуа
зель
Их характеры не индивидуализированы. Герои —
представители современного режиссеру
годы) буржуазного
сословия, запрограммированные соответствующей идеологией, обы
чаями, мифологией. Как нередко случается в фильмах Л. Бунюэля,
конфликт из области сюжетной, где он предельно банализирован (не
возможность осуществить ритуал званого обеда), переведен на семан
тический уровень и «расщеплен» через призму социально-психологи
ческого фактора. Именно повествовательная специфика картины
«Скромное обаяние буржуазии» с ее последовательным взламыванием
линеарности, изменчивостью направлений и субъектов ведения
181
рассказа служит главным эстетическим козырем. Фильм — типичный
образец сюжетосложения, при котором в качестве конструктивного
драматургического принципа используется аттракцион, т.е. эпи
зод-микросюжет, притягивающий внимание своей исключитель
ностью, невероятностью или парадоксальностью. Являясь частью
фильма, он естественно подчинен сквозному действию, но одновре
менно обладает художественной самодостаточностью и служит
инструментом образного возведения в степень, многократно умножая
эстетическую силу кинопроизведения. Такой бунюэлевский «монтаж
аттракционов» определяет нарративный строй картины «Скромное
обаяние буржуазии». При этом внешние драматургические параметры
довольно однообразны: сквозное событие — несостоявшийся обед;
место события — преимущественно дом супругов Синешаль; устой
чивость группы действующих лиц. Однако именно подобная «наруж
ная» константность как раз и позволяет удерживать будто стальными
обручами многочисленные самодостаточные
Аналогичное строение присуще композиции фильма: внешне она
жестко структурирована, а изнутри раздроблена витиеватостью соподчи
нений слагаемых элементов. Фильм выразительно разделен на три части.
Между ними проведена
граница в виде пластического рефре
на — дороги, по которой быстрым шагом движутся главные герои.
Дорога: пластический рефрен и символический постскриптум
(«путь ниоткуда в никуда»)
Первая часть А (протяженность около 27 мин) решена как последо
вательное изложение четырех крупных эпизодов (по месту события):
1) дом господ Синешаль, куда поздно вечером прибывают
четверо друзей, и обнаруживается, что хозяева их ждут на обед
лишь на следующий день;
182
2) ресторан, куда компания отправляется поужинать, но вы
ясняется, что владелец внезапно скончался;
3) посольство, где Рафаэль, Андре и Франсуа осуществляют
«операцию» с наркотиками, но главное — Андре Синешаль пригла
шает друзей на обед;
4) дом господ Синешаль: снова приезд друзей, аперитив без
хозяев дома и паническое бегство гостей; появление епископа, кото
рый нанимается садовником «по профсоюзному тарифу».
Вторая часть В (протяженность около 42 мин) имеет более
сложную структуру. Здесь линеарность повествования постоянно
нарушается многочисленными отступлениями: воспоминаниями,
рассказами, сновидениями. Причем их пересечения образуют вити
еватые конструкции из микросюжетов. Так же как и в первой части,
но с гораздо большей степенью затруднения, здесь условно можно
выделить четыре крупных эпизода (по месту события):
кафе, где три дамы (мадам Синешаль, мадам Тьерни и Фло-
не смогут попить ни чаю, ни кофе, но зато выслушают страшный
рассказ молодого лейтенанта о жестоком преступлении, совершенном
им по мистическому навету рано умершей матери;
2) посольство: внезапное появление господина Франсуа
Тьерни с приглашением на обед от Синешаль прерывает назначенное
свидание мадам Тьерни и Рафаэля; после отъезда супружеской пары
в апартаментах посла оказывается девушка-террористка, которая
давно следит за Рафаэлем с целью покушения. Между ними как со
циальными антагонистами разворачивается бунюэлевская дуэль;
3) дом господ Синешаль: приглашенные гости рассаживают
ся за обеденным
однако прибывшая рота военных нарушает
благообразную изысканность трапезы; молодой солдат рассказыва
ет свой сон «царство мертвых», а полковник приглашает компанию
к себе на обед;
4)
(от противного)
—
спальня супругов Тьерни:
4.1) «дом полковника» — герои оказываются за столом на те
атральной сцене в переполненном зрителями зале — пробуждение
Андре Синешаля;
4.2) «дом полковника» — ссора Рафаэля и хозяина дома,
выстрел посла;
4.3) пробуждение Франсуа Тьерни.
Третья часть С (протяженность около 24 мин) целиком приобре
тает характер фантасмагорического аттракциона, который окай
на первый взгляд, условными границами дома господ Сине-
183
шаль, но развязка позволяет сделать иное заключение
(от
противного)
—
спальня Рафаэля
1.1) дом господ Синешаль: епископ работает в саду, мадам
Синешаль приглашает его на обед;
1.2) епископ «отпускает грехи» старому садовнику;
1.3) знакомая компания тем временем рассаживается за обеден
ным столом, однако нагрянувшая полиция всех арестовывает;
1.4) комиссариат (тюрьма): история «кровавого ефрейтора»
как сон комиссара полиции; телефонный звонок министра и осво
бождение из-под стражи обаятельных буржуа;
1.5) в доме господ Синешаль компания привычно устраивает
ся за столом, подают горячее, но врываются гангстеры и расстрели
вают всех...
1. ...пробуждение посла Рафаэля Акосты. Он с криком, «защи
щаясь от пуль», подскакивает в постели посреди ночи и затем
устраивается на кухне, с наслаждением поглощая остатки ужина.
Итак, схематически композицию фильма можно представить
следующим образом:
А, В, С — три части фильма. В масштабе всей картины первая
Достарыңызбен бөлісу: |