И основы анализа



Pdf көрінісі
бет65/144
Дата06.10.2023
өлшемі9,72 Mb.
#113257
1   ...   61   62   63   64   65   66   67   68   ...   144
Байланысты:
Агафонова теория кино


часть А служит экспозицией и завязкой. Вторая В — развитием дей­
ствия. Третья С — кульминацией со стремительным разрешением. 
Обособленно в каждой части можно вычленить все эти традицион­
ные композиционные зоны. Эпизод дороги, замыкающий каждую 
часть, служит своеобразным символическим постскриптумом («путь 
ниоткуда в никуда»). «Надстройки» воспоминаний и сновидений 
играют важную формообразующую роль, взламывая линеарный ход 
повествования. Штрихом («сон Синешаля», «кровавый ефрейтор») 
выделена «сердцевина» — точка, из которой ведется рассказ как бы 
перпендикулярно горизонтали сюжетосложения по принципу ге­
ральдической модели. Таким способом Л. Бунюэль вводит в нарра-
тив элементы структурно-повествовательной инверсии, все более 
стирая от части А к части С границы реальности и ирреальности 
происходящего. Явь последовательно и неуклонно растворяется в 
сновидениях, а ситуации, в которых оказываются персонажи, все 
отчетливее обнажают свою абсурдность. 
Поначалу (часть А) такого рода ощущения довольно быстро 
угасают в связи с гротескной тональностью. Но далее (в части В и 
особенно — С) неадекватность реальности становится очевидной. 
Поэтому лишь по окончании картины все мгновения «сбоев» и не­
соответствий как визуальных, так и вербальных кристаллизуются 
с
В первой части (А) ситуация «незваных» гостей, приглашенных 
на обед Синешалем, быстро приобретает характер недоразумения, 
которое легко разрешимо. Важный пластический акцент (мадам Си-
нешаль отправляется с друзьями в ресторан едва ли не в пеньюаре) 
также быстро микшируется новыми странными перипетиями. Посол 
«Республики Миранда» Рафаэль служит наркокурьером, а епископ 
«по-совместительству» нанимается садовником в дом господ Сине-
шаль. При этом восклицание «Обыскать дипломатический багаж... 
или «профсоюзный тариф» для оплаты священнику 
отнюдь не выглядят абсурдными сами по себе, но аномальны именно 
в
связях. 
Во второй части (В) также с первого эпизода заявлен алогизм: в 
кафе в разгар летнего дня нет никаких напитков — ни кофе, ни мо­
лока, ни настоя трав. Далее сюжетные ходы приобретают все более 
изощренные вариации самоопровержений. Так, Франсуа Тьерни, 
увидев жену выходящей из спальни Рафаэля, совершенно естес­
твенно принял ее объяснение о том, что таким образом она переда­
ла послу приглашение на обед. Или Рафаэль, великодушно отпус­
тивший девушку-террористку из своих посольских апартаментов, 
подал сигнал для ареста ее при выходе на улицу. Военные затягива-
185 


ются самокрутками с марихуаной, а «потом бомбят собственные 
войска». Рафаэль Акоста признается в ненависти к наркоманам, 
хотя под дипломатическим прикрытием ведет торговлю зельем. 
Кроме подобной ситуационной эквилибристики здесь много иро­
ничных искажений широко употребимых выражений и слов: 
«эвклидов комплекс», «квазикола». 
Третья часть (С) характеризуется выпуклостью «пограничных 
состояний» вздыбливающейся реальности событий. Епископ 
«отпускает грехи» умирающему старому садовнику, который ког­
да-то убил своих хозяев — родителей священнослужителя. После 
необходимого христианского ритуала священник совершает акт 
отмщения — смертную казнь и... бесследно исчезает из повество­
вания. 
Арестованные буржуа отпущены на свободу, что лишь в 
кошмарном сне могло привидеться комиссару полиции. В «реаль­
ности» понадобился лишь телефонный звонок министра, чтобы за­
вести механизм вертикали управления. Однако, когда министр на­
чинает «растолковывать» комиссару по телефону необходимость 
освобождения из-под стражи Рафаэля Акосты и компании, голос 
его заглушает гул самолета. Когда, в свою очередь, комиссар отдает 
распоряжение об освобождении, его аргументация (как более 
мелкого чиновника) представлена стрекотом пишущей машинки. 
И на обоих «этажах» власти лишь размашистая жестикуляция — 
псевдозначительная у министра, суетливая у комиссара. 
В третьей части фильма приобретают очевидность и сюжетную 
уплотненность абсурдистско-нигилистические фигуры. Молодая 
служанка Инесс в доме господ Синешаль оказывается старой: ее «ле­
тоисчисление» (52 года) находится в прямом противоречии с 
внешним видом. Столь популярное
личности сквозь 
призму гороскопа здесь гротескно обнажено в формуле алогизма 
«Рыба под созвездием Стрельца: Рыба-Стрелец». 
В целом в картине вывернуты наизнанку и предъявлены в своей не­
лепости самые разнообразные психологические «программы», соци­
альные «стандарты», политические «движения», мифологемы, в 
липкую сеть которых погружены общество и человек. Тут леворади­
кальные устремления молодежи (девушка-террористка, ведущая «охо­
ту» за Рафаэлем; юноша, подвергаемый пыткам со стороны «кровавого 
ефрейтора») сталкиваются с циничной снисходительностью
держащих. При этом ни те, ни другие у Л. Бунюэля не получают искуп­
ления: их корпоративные интересы, клановый характер деятельности в 
конечном итоге идентичны. Если они поменяются местами, в социаль­
ном механизме управления ничего не изменится — верх останется оли­
цетворением права сильного, низ — права слабого. 
186 


Итак, из изложенного очевидно, что структура фильма «Скромное 
обаяние буржуазии» основывается на принципе


Достарыңызбен бөлісу:
1   ...   61   62   63   64   65   66   67   68   ...   144




©emirsaba.org 2024
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет