И основы анализа


 Музыкальная форма в строении фильма



Pdf көрінісі
бет72/144
Дата06.10.2023
өлшемі9,72 Mb.
#113257
1   ...   68   69   70   71   72   73   74   75   ...   144
Байланысты:
Агафонова теория кино

3.1.1. Музыкальная форма в строении фильма 
Проблема соотношения аудиовизуальной пластики кинопроиз­
ведения и музыкальной формы время от времени поднимается 
исследователями специфики экранного искусства. Более того, вы­
дающиеся режиссеры И. Бергман, А. Куросава неоднократно декла­
рировали подобный подход при создании своих фильмов. 
Еще в период «немого» кинематографа постановщики пытались 
построить изобразительную образность своих лент по законам му­
зыкальной формы. Например, Пудовкин и Зархи «следовали прави­
лам композиции сонаты при организации материала фильма 
"Мать*': 
Аллегро:
первая и вторая части (кабак, сцена в доме, фабрика, 
стачка, погоня). 
Адажио:
третья часть (смерть отца, оплакивание, сцена между 
матерью и сыном). 
Аллегро:
четвертая и пятая части (полиция, обыск, предатель­
ство, арест, суд, тюрьма). 
Престо:
шестая и седьмая части (весенняя оттепель, демон­
страции, смерть сына и матери)» [33, с.
Структура чаплиновской «Золотой лихорадки» также, согласно 
анализу Б.М. Гаспарова, подчинена законам сонатной формы [32, 
с. 149]. 
Изобретение звукозаписи побудило авторов фильмов взяться за 
освоение целостной звукозрительной формы. Так, С. Эйзенштейн 
вместе с С. Прокофьевым, стремясь создать архитектонику «Алек­
сандра Невского» по аналогии с
конструкцией, изу­
чали «соотношение изобразительных и музыкальных компонентов, 
терпеливо дожидаясь того момента, когда какие-то элементы из 
одного ряда начнут внезапно соответствовать каким-то элементам 
из другого ряда. 
Фактура предмета или пейзажа и тембр музыкального пассажа; 
потенциальная ритмическая возможность, в которой можно сопоста­
вить ряд крупных планов в соответствии с ритмическим рисунком 
другого музыкального пассажа; рационально невыразимая "внутрен­
няя созвучность" какого-то куска музыки какому-то куску изображе­
ния и т.д.» [33, с. 241]. Однако фильм «Александр Невский» произво­
дит впечатление скорее «оперы», чем симфонии. «Изобразительные и 
музыкальные гармонии разработаны в нем более полно, чем динами­
ческое взаимодействие между кинематографическими образами, зву­
ками и человеческой речью» [33, с. 242]. 
201 


Еще один опыт воплощения музыкальной формы в кинопроизве­
дении связан с фильмом Ф. Феллини «Репетиция оркестра». Попытку 
проанализировать эту ленту через призму сонатного
 allegro
предпри­
нял Ю. Лотман в статье «Репетиция оркестра в разваливающемся 
мире». Однако автор довольно быстро уклонился от поставленной 
цели и занялся семиотическим анализом образов [32]. 
Строго говоря, анализ кинопроизведения с точки зрения во­
площения в нем приемов музыкального искусства, изредка 
предпринимаемый исследователями, не отличается жесткостью 
подхода и обычно сводится к выявлению отдельных черт музы­
кальности в художественной партитуре фильма. Что же касается 
нахождения принципов той или иной музыкальной формы в кино­
фильме, то, как правило, авторы ограничиваются описанием 
адекватности структуры (композиции) с опорой лишь на фабуль­
ное основание. При этом не прослеживается процессуальность 
развертывания и характер трансформации главных и побочных 
тем в полновесном единстве сюжетного, визуального, звукового и 
метафорического слагаемых. 
3.1.1.1. «Земля» (1930, реж. А. Довженко) 
Сюжет: сельский парень Василь со своими единомышленника­
ми организует колхоз. Его убивает сын кулака Хома. Фильм закан­
чивает длинная сцена похорон Василя. Если рассматривать 
конфликт персонажей, олицетворяющих новый и старый уклад 
сельской жизни, то он, безусловно, представлен их формальным 
антагонистическим противостоянием. Однако тема коллективиза­
ции с ее драматизмом смены жизненного устройства вытеснена на 
периферию сюжета... пантеистической философией. Истинным 
полноценным протагонистом фильма стала земля со своей осново­
полагающей сакральной функцией
Сюжетосложение фильма «Земля» носит дискретный характер, 
что осложняет вычленение фабулы. В качестве крупных узловых 
моментов можно выделить четыре главных события: смерть деда, 
прибытие трактора, смерть Василя, похороны Василя. Они доволь­
но автономны, поскольку в каждом развитие стремится развернуть­
ся по спирали и быстро подняться к символико-метафорическому 
обобщению. Наряду с этим ограниченным событийным рядом в 
фильме «прочерчена» аллегорическая лига, объединяющая трехчас-
тную тему земли: Земля — райский сад; Земля-кормилица; Земля — 
райский сад. Отсюда и столь отчетливое в картине А. Довженко 
«сопротивление» общей
повествования. 
202 


В треугольниках указана временная (минуты и секунды) длительность 
фрагмента 
Таким образом, фильм равномерно
 опоясан
темой Земли: от за­
чина (райский сад) к оде (кормилица) и от нее к послесловию (рай­
ский сад). Причем ода «Земля-кормилица» представляет собой 
центральный (серединный) сегмент композиции кинопроизведения: 
ее начало совпадает с 36-й минутой фильма, а завершение приходит­
ся на 42-ю минуту. Общая протяженность картины — 82 мин. Схе­
матично это можно выразить так: 
Левая стрелка — зачин; центральная стрелка — ода; правая стрелка — 
послесловие 
Тема Земли, опоясывающая «тело» фильма и возвращающая все 
на исходные позиции, образует круговорот. Более того, «круглое, 
круглый» — основной семантический
картины, акцентиро­
ванный в пластических образах плодов Земли: подсолнух, яблоко, 
арбуз. Все это дает основание определить структуру фильма как 
рондо. 
В музыкальном искусстве название этой формы построения 
произведения пришло из средневековой Франции, где рондо 
(rondeau
— круг) назывались хороводные песни. Начинается рондо 
с главной темы, которую называют рефреном. По мере развертыва­
ния рондо рефрен возвращается не менее трех раз, чередуясь с дру­
гими музыкальными эпизодами [35, с.
Итак, рондообразную структуру фильма А. Довженко можно 
выразить следующим образом: 
203 




Достарыңызбен бөлісу:
1   ...   68   69   70   71   72   73   74   75   ...   144




©emirsaba.org 2024
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет