Еще один опыт воплощения музыкальной формы в кинопроизве
дении связан с фильмом Ф. Феллини «Репетиция оркестра». Попытку
проанализировать эту ленту через призму сонатного
allegro
предпри
нял Ю. Лотман в статье «Репетиция оркестра в разваливающемся
мире». Однако автор довольно быстро уклонился от поставленной
цели и занялся семиотическим
анализом образов [32].
Строго говоря,
анализ кинопроизведения с точки зрения во
площения в нем приемов музыкального искусства, изредка
предпринимаемый исследователями, не отличается жесткостью
подхода и обычно сводится к выявлению отдельных черт музы
кальности в художественной партитуре фильма. Что же касается
нахождения принципов той или иной музыкальной формы в кино
фильме, то, как правило, авторы ограничиваются описанием
адекватности структуры (композиции) с опорой лишь на фабуль
ное основание. При этом не прослеживается процессуальность
развертывания и характер трансформации главных и побочных
тем в полновесном единстве сюжетного, визуального, звукового и
метафорического слагаемых.
3.1.1.1. «Земля» (1930, реж. А. Довженко)
Сюжет: сельский парень Василь со своими единомышленника
ми организует колхоз. Его убивает сын кулака Хома. Фильм закан
чивает длинная сцена похорон Василя. Если рассматривать
конфликт персонажей, олицетворяющих новый и старый уклад
сельской жизни, то он, безусловно, представлен их формальным
антагонистическим противостоянием. Однако тема коллективиза
ции с ее драматизмом смены жизненного устройства вытеснена на
периферию сюжета... пантеистической философией. Истинным
полноценным протагонистом фильма стала земля со своей осново
полагающей сакральной функцией
Сюжетосложение фильма «Земля» носит дискретный характер,
что осложняет вычленение фабулы. В качестве крупных узловых
моментов можно выделить четыре главных события: смерть деда,
прибытие трактора, смерть Василя, похороны Василя. Они доволь
но автономны, поскольку в каждом развитие стремится развернуть
ся по спирали и быстро подняться к символико-метафорическому
обобщению. Наряду с этим ограниченным событийным рядом в
фильме «прочерчена» аллегорическая лига, объединяющая трехчас-
тную тему земли: Земля — райский сад; Земля-кормилица; Земля —
райский сад. Отсюда и столь отчетливое в картине А. Довженко
«сопротивление» общей
повествования.
202