62
РазДЕЛ II
.
КОДы И ФОРмУЛы
Глава 8
.
Формулы и теория устности
Постановка
вопроса о сохранении следов устной традиции в письменных
памятниках последовала более чем через полвека после того, как были выяв-
лены первые реликты устной традиции в письменных текстах (см.: [Уоткинс
1988; Клейнер 1994]).
В 1853 г. А. Кун отметил тождественность санскр. śr
á
va
(s
)… ákṣitam
(«Ригведа») и гомеровского κλέος ἄφϑιτον («Илиада») — «неувядаемая слава»,
занимаясь рассмотрением назализации вербальных корней. Его «мимоход-
ное наблюдение» положило начало индоевропейской поэтике (см.: [Уоткинс
1988]). Данная именная группа «представляет формульное сочетание индоев-
ропейской древности, отличительную черту индоевропейского поэтического
языка, независимо представленную в двух традициях, далеко отстоящих одна
от другой в пространстве и времени» [Там же]. Сочетания, подобные названно-
му выше, представляют интерес при определении элементов устной традиции
в письменных текстах.
Формульные элементы (синонимические и фразеологические вариации
и повторы, сходные эпизоды) в
древнегерманских поэтических памятни-
ках стали объектом изучения в XIX в. (см.: [Sievers 1878; Meyer 1889; Kail
1889–1890]). Цели исследования варьировались от доказательства единства
того или иного произведения, установлении авторства до вычленения наибо-
лее архаичного состояния текста и более поздних редакторских вставок, а так-
же определения влияния текстов друг на друга (см.: [Клейнер 1994]). Вопрос
об устном характере формульных фрагментов и, соответственно, содержащих
их текстов еще не ставился.
Применительно к проблеме принадлежности текстов к устной или пись-
менной традиции идеи формульности нашли свое воплощение в 30-е годы
XX в. в
работах американского исследователя М. Пэрри, выдвинувшего ги-
в. в работах американского исследователя М. Пэрри, выдвинувшего ги-
потезу устной природы произведений Гомера. Обнаруженные им особенности
гомеровских текстов автор гипотезы обозначил термином «формула» и связал
с
устным характером произведений.
Под устностью Пэрри понимает не только и не столько характер исполне-
ния, сколько то, что произведение создавалось в процессе исполнения с опо-